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《我戀2》 《同一屋檐下》慢速綜藝節目你我人生

2020-09-25 12:47:00 來源:秦巴娛樂

(來源:新京報)近兩年來,年輕人成為社會關注的焦點,越來越多的影視內容開始嘗試探索和觀察當代年輕人的生活觀念、情感態度和社會價值觀。2020年第四季度,優酷將推出兩個以青春生活為主的慢速綜藝,《我們戀愛吧2》和《同一屋檐下》。前者以約會的形式展現當代女性最真實的生活和情感狀態;后者側重于年輕人的生活和社交,暴露了社會競爭下的生存焦慮,有望進一步引起年輕觀眾的共鳴。新京報記者獨家專訪了《我們戀愛吧2》制片人張紅彥和《同一屋檐下》總導演黃斌,試圖探索在觀察綜藝節目節奏緩慢、同質化嚴重的市場形勢下,如何打破游戲規則。

《我們戀愛吧2》海報

劇式慢綜與年輕人產生共鳴

今年《我們戀愛吧2》在男女合住的空間上做了一些“文章”:我選擇了方形戶型,拆了屋頂,觀眾可以同步清晰地觀察到每一層的不同居住狀況。你可以想象這樣一個場景:在泳池一樓,一男一女坐在那里聊天;二樓,一個女生一個人做飯;三樓,三個人一邊蕩一邊喝酒;在四樓,一個男孩獨自彈吉他.不同的情感關系和內心狀態,在同一張圖中生動地展現出來。

在張紅彥看來,這一場景的突破是希望觀眾從上帝的角度能有更身臨其境的體驗?!段覀儜賽郯伞纷鳛闃I余情緒觀察的綜藝節目,并不像偶像劇那樣有起有落,而是通過業余愛好者真實的眼神、動作、誘惑或內心的不安來表現年輕人真實的情緒和社會態度。觀眾在觀看節目細節的同時,會把自己代入機艙中的某個人,或者思考遇到這樣的情況該怎么辦。

這兩年市場上出現了大量的情緒觀察“戲劇性慢合成”,從《心動的信號》 《喜歡你我也是》到《我們戀愛吧》。對于這種類型流行的原因,張紅彥將其歸因于代入感?,F在的年輕人很注重內心的感受,但在面對人際關系時往往會“被當局迷住”。這種節目可以讓他們站在第三視角,通過觀察別人的生活和情緒,反思自己向往的生活方式。

比如《同一屋檐下》更大程度上淡化了綜藝編劇的思維,沒有強烈的愛情取向。業余愛好者在十幾天的相處中,能以開放的態度接受每一段感情、友誼或愛情,這是自然產生的最真實的情感紐帶。從陌生人到熟人,他們從不投入到彼此相處的過程中,幾乎再現了當代社會每個年輕人所面臨的社會關系,讓觀眾來替代。這些都是發生在他們身邊的事情。"戲劇性的緩慢合成是城市青年男女的社會縮影."

《我們戀愛吧2》海報

另外,數據顯示,近兩年一線城市的適婚男女差距加大,優秀的適婚女性越來越多;然而,隨著獨立女性刻板印象的增加和女性社會價值的增加,大量女性的內心情感缺乏有效的宣泄。在張紅彥看來,情感的緩慢合成也可以通過挖掘女性的生活狀態,通過觀察者講述自己的經歷,輸出不同的情感觀點,在一定程度上適度緩解社會女性的情感焦慮和困惑。

在讓觀眾沉浸于觀察慢綜藝節目的同時,也離不開現實生活的快速和慢合成的“慢”所形成的精神反向補償。根據黃斌的說法,在一線大都市掙扎的年輕人生活節奏更快,交通更快,網速更快,甚至失戀了。在一切越來越快的節奏中,每個人都需要抓住“慢”的東西,給自己一個呼吸的窗口。緩慢全面的觀察捕捉到了年輕人想要活下去、偷懶、拖延的心理,也可以說是對現實的一種“逃避”?!暗覀儠眠@個所謂‘逃避’的窗口,通過展示年輕人的生活來探究他們的生活困惑,如‘懶癌’、‘拖延癥’、‘喪文化’、‘頹廢’、‘社交恐懼’;同時,隨著他們的逐漸變化,比如奮斗、同理心、自律等。他們會對屏幕前的年輕觀眾產生積極的影響,彌補他們生活和精神的不足?!?

打破僅聚焦“婚戀話題”的扁平化

類型同質化是“劇慢合成”的最大瓶頸。自2018年《我們戀愛吧2》推出以來,大量情感觀察真人秀進入游戲。主要框架是幾個業余愛好者住在一個屋檐下談戀愛。明星組成觀察者,在棚子里推理業余愛好者的戀愛關系;而類似的“婚戀”話題,幾乎讓大部分觀看的節目“同路而行”。比如似乎只有愛情和婚姻才能被外界觀察到,年輕人現實生活的展現也是單一而平淡的。

第二節《心動的信號》試圖在場景和視點的輸出上實現突破。第一季,業余愛好者在一艘相對封閉的游輪上,“島嶼效應”加速了親密關系。第二季將“愛情假期”的概念改為聚焦,邀請年輕人在海南相聚,徹底脫離原來的生活,連續十五天同居。首先,觀眾和嘉賓在這種情況下更加放松。

《我們戀愛吧》海報

在話題討論中,《我們戀愛吧2》也更注重女性情感的挖掘。根據第一季的觀眾調查,這類節目的觀眾大多是18到24歲的年輕女性。這群人正處于渴望感情的階段,但還沒有完全形成成熟的婚戀觀。"他們需要多樣化和真實的視角來彌補情感上的焦慮。"因此,本季固定觀察者的男女比例為2:5,包括不同年齡、不同背景、不同思想的女性,如、詠嘆調金、戴、張純燁、等。

女性觀察者不僅情感更加細膩敏感,而且善于捕捉細節?!岸?,我們相信女性更愿意傾聽女性對自己感受的詮釋,就像和姐妹一起看節目、破解CP一樣。觀察者姐妹更容易說心里話。女性的觀點也會引起共鳴。包括我們覆蓋各個年齡段的女性觀察者,也希望在一定程度上彌補不同年齡段女性的情感思維角度。比如‘女性是否應該為自己的年齡感到自卑’和‘愛情是否是生活的必需品’等話題,在不同的年齡會有不同的理解?!?

《我們戀愛吧2》試圖打破“婚戀”的束縛,將觀察樣本放大到社會青年群體形象,嘗試提出“共享生活”的概念,讓不同人生經歷、出身家庭、人格觀念的年輕人在一起生活30周。通過這個局部的“社會實驗”,觀察他們的日常生活和情感碰撞,關注城市年輕人的困惑、思考和掙扎。

在這個節目中,觀眾可以看到這位正在學習表演的20歲女大學生是如何在底層廣告演員的生存困境中掙扎,以求成為一名優秀的演員,還在日夜享受拍攝;所謂的“富二代”選擇了自負盈虧,努力工作,每天給自己安排一個非常周密的日程,并嚴格執行;另外

“大齡已婚代表”、“青年企業家代表”、“新興行業從業者代表”、“普通社會動物代表”等。黃斌說,《同一屋檐下》希望通過這些截然不同的年輕人的生活樣本進行一次“社會實驗”,展示年輕人的學業和就業問題;出身家庭對人格的影響,以及“馬寶楠”、“啃老族”現象;如何向更好的方向發展,比如小城鎮年輕人試圖融入大都市卻總是格格不入的生活狀態。

《同一屋檐下》海報

劇式慢綜的內核是“共鳴生活”

“棚里看討論,拍戶外紀錄片”的模式起源于日本,《同一屋檐下》 《改變人生的一分鐘深刻佳話》等日本無厘頭綜藝依然是當前市場的主流。隨著2013年《人類觀察學》的播出,韓國也掀起了看綜藝的熱潮,先后推出《我獨自生活》 《無論如何要上班》等高分節目。日韓的慢全面爆越來越多??v觀中國的品種市場,每年十檔左右的數量也證明了這種類型將成為未來品種發展的重要方向。

張紅彥認為,無論市場如何“跟風”,堅實和良好的內容總是會得到回報?!扒楦新C藝更多的是腰部,但要看能不能留住更多的觀眾,能不能引出社會問題,能不能激發觀眾。當內容與受眾需求不匹配時,自然會被市場淘汰?!崩?,張紅彥說,“沉浸”不能被緩慢的合成所取代。如果節目只停留在“觀察”階段,不能代替觀眾發言討論,這種節目就失去了競爭力。因此,業余愛好者引發的話題質量和觀察室對話題的討論深度決定了這類節目的生存?!翱赡芤院蠊澞啃问讲粫刑笞兓?,但在話題上一定要與時俱進,比如遵從女性的情感觀點。當前社會話題的變化和變化被調整,以更好地呈現當今年輕人的面貌?!?

黃斌也分享了他的想法。緩慢的變化可能需要探索新的突破,以抵御審美疲勞。比如《暑假》通過增加航班客人數量和頻率來調整節目節奏,帶來新鮮感;《向往的生活》年第三季度,向“職場”方向演進;《親愛的客?!吩噲D以一種全新的戲劇制作模式打破觀察綜藝圈?!坝^眾可能不滿足于故事無力的瑣碎日常生活。我覺得觀察慢綜藝可能會向劇情和故事強化的方向發展?,F實生活呈現是最重要的元素?!?

優酷作為一個內容平臺,將在《同一屋檐下》 《我們戀愛吧2》后繼續發展慢綜藝內容軌道,深入培養女性情感和青春生活,不斷洞察年輕人新的生活方式和新的社會關系,以滿足年輕人多樣化的綜藝內容,傳達享受生活、憧憬生活的理念。正如黃斌所說,觀察緩慢的合成就像一扇生命之窗,就像一次短暫的虛擬“時空穿越”體驗。觀眾在觀察和思考別人的生活時,可以發現生活中被自己忽略的情緒、想法和感受?!爸匦抡一貎刃牡钠届o,然后開始更好的面對生活?!?

新京報記者Z瑞安

編輯佟娜校對陳

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